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在心事重重的凝è且¨ç«¥å¹´æ‹•‘童年

发ç时间ï¼2021-09-23 09:14:00 æ¥æºï¼ æ–‡æ±‡æŠ ä¸›½é’å¹´ç½

  如果不是因为疃…造成的特殊电影市场环境,很难想象两部完成于不同年份、不同背晒Œä¸åŒé£Žæ ¼çš„å„¿ç«¥é材电影《矮婆》《不期而遇的å天》,同时出现在院线中。湖南山乡的10岁女孩“矮婆”,江西客å小镇上的轠¡ç”Ÿâ€œæ°´ç”Ÿâ€ï¼Œåœ¨ä¹æœˆçš„大银幕上相遇,他ä»ä¸åŒçš„现实困境包围,却挣扎于相似的精神痛苦:这些无法得到父母照顾的、è忽è的å子,怎样突破孤独的囚笼?

  《矮婆》的整体风格质朴,å演谨慎地不è画面显出精致的修饰感。蒋能杰导演之前有å年拍摄纪录片的履历,他在《加一》《村小的孩子》和《初三》这些作品中,持络°å…³æ³¨å†œæ‘变革çŽä¸‹çš„留守孩ç。《矮婆》是他ç一次尝试剧情长片的创作,影片延绺†å¯¼æ¼”在纪录片作品业„思考,也沿用了纽•å½±åƒçš„质感来呈现这个以留守女童为主è的虚构故事。蒋能杰设è了粗疏的情节框架,给予非职业演员臄¶å‘挥的空间。纪实和虚构的界限在女å“矮婆”的故事里是模糊的,镜头远远地凝视着一群湖南大山里的非职业演员,他仜¨ä¸æˆè¡¨æ¼”的表演中交付了各臜Ÿå®žçš„生态ã€

  “矮婆”是女å蒋云洁的外号,她和两丐Œçˆ¶å¼‚母的妹å跟着奶奶在村里生活,生母不知去向,父亲和继母远在广州打工。奶奶很老了,身体å弱,小云洁只æœ10岁,æœæ˜ç…§é¡¾çš„å子,却因“大姐”的躻½ï¼Œæ—©æ—©åœ°æ‰¿æ‹…起“照顾者”的责任,既照看妹å,也照顾奶奶。《矮婆》的叙事指向“城-乡”二元结构中的结构矛盾,但主创å婉地回避了尖锐è题,取而代之是一种心事重重的凝è。影片中的画面和运镜,è观众切实地感受农村的实在风貌,一严³å­©æ€Žæ ·æ—¥å一日早起,烤红薻™å¦¹å份“早饭,帮奶奶分担拾柴、放牛、洗衣这些å务,以及,《我的å妈》这样一道普通的作文题带给她最深重的烦恼,奶奶无言应å她关于生母的逼问。《矮婆》值得讨è的地方,不是影像技巧和俾žçš„完成度,它的余韵在于å人的生存细节的è录,从中爆发出“现实”深处的犀利力量ã€

  来自母亲的爱和温存,在云洁的生命丳¨å®šç¼ºå¤±äº†ã€‚照顾å妹的日常丼Œå¥¹å˜ç›¸åœ°åœ¨æ‰®æ¼”“小妈å”,这是一种苦涩的慰藉,一严³å­©åœ¨æŒç»­ä»˜å‡ºå…³çˆ±æ—¶ï¼Œä½“会她并不曾有机会得到的爱。她在照看他人的童年时,回味一点自己本该有的ç年。《矮婆》是关于丛½å¥³æ€§é€†å両½å¼ºç”Ÿé•¿çš„一幅现实主义的速写,结束于诗意的ç福。云洁短暂地和父母团聚,因为无法解决在城市就读的é—,不得不重回农村。然而世俗的局促,已不能遏制少女内心的生长——女孩回到奶奶去世的老屋,在旧屋窗前,她看到朝阳照亮植物上的露珠ã€

  《矮婆》中也出现了男å仼Œä»–们同样袈¶æ¯ç•™åœ¨èº«åŽï¼Œå’Œè€äººç›¸ä¾ä¸ºå‘½ï¼Œåœ¨ç•™ä¸ä½è€å¸ˆçš„村庄中,男孩们像盲盚„小野兽般长大,那些没有è接到父母躾¹æˆ–è送去教育资源更好的村镇的少年,接二连三地涌去城市,开吮›å¦‚冒险å的打工生活。《矮婆》点到为止的故事,是《不期而遇的å天》展开的寓言。《矮婆》传递着女性本位的坚忍的乐观,《不期而遇的å天》是男性è角下,å于“留守少年”所靸´çš„精神发育的深度焦虑ã€

  《不期而遇的å天》开始于一组平行叙事:少年水生è¢å‡ºåŠ¡å·¥çš„父母送到镇上外ç家,男å木è、怇¦ã€æ²¡æœ‰æœ‹å‹ï¼Œå› ä¸ºè½ ¡ç”Ÿçš„躻½è¢ ¡å†…恶少霸凌;社会青年黄四毛拾荒为生,常去工地上偷鸡摸狗å些建材贱卖,为æ屡遭包工头追打。两一œæŒ¨æ‰“”的人意外发生交集,再窝囊的成年人面对恶劣的小å子也绰绰有余,黄四毛接连出手给水生解围,男å以为臷±æ‰¾åˆ°å»¥ä¾é çš„“朋友”,并不知道对方和自己一样,æ˜ä»–人讥è的“土狗”ã€

  也è昸ºäº†è影片拥有商业片的质感,《不期而遇的å天》里精心构图且严密组织的视听,一定程度地脱ç了村镇生活的物理质地,它的è饰感和舞台感都过于强烈了,为了烘托“水生”和“黄四毛”这对互为镜像的、充满隐喻感的人物关系。表面看起来,这昸€å¯¹æŠ±å›¢å–暖的忘年交的故事,实际上,短暂充当水生保护人的黄四毛,是一丸¥é‡è¶…龄的“å子”。黄四毛的隐隐约约的“过去”,和水生æ在经历的“当下”,构成清晰的互文——水生可能是黄四毛的过去,黄四毛參½æ˜°´ç”Ÿçš„朝¥ï¼Œä»–仚„相遇和由此缔结的情分,是童年对ç年的救济。尽管这救济很å时候是笨拙的ã€

  所以,影片虽然指涉留守儿ç这个现实的社会è题,但它实际并没有围绕现实展开,而是呈现了一则关于青少年男性不稳定的精神世界的寓言。与《矮婆》里生活臺«è´¨åœ°å¸¦æ¥çš„刺痛感不同,《不期而遇的å天》里让人心痛的是野蛮生长的少年å世界的想象和回应。癞皋—一样的黄四毛最终å镇上的“恶霸”挥拳相向,在象征层面救助水生,也救助自己。这种绝地反击带着游ç于生活的幻想,折射创作者的思考——在野地里生长的少年,è如何挣脱以暴制暴的闭玼Ÿ

原标é¢:在心事重重的凝è且¨ç«¥å¹´æ‹•‘童年
责任编辑:张æ™
 
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