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国é音乐:用时尚方式唱出丛½å‘³é“

用时尚方式唱出中国味é

发ç时间ï¼2021-09-23 09:15:00 æ¥æºï¼ å…‰æ˜Žæ—¥æŠ¥ 丛½é’å¹´ç½

  

  【热点è察ã€

  唾Žã€é›…致、清幽、舒缓,歌词丵æ·Œç€æµ“浓的传统文化韵味,旋律丕£å‘着清新的时代气恀‚近年来,从线上到线下,国é音乐渐渐走红,吸引了越来越å的年轻人。在线音乐平台酷狗发布的ã€2020国é音乐报告》显示:2020年酷狗“国风”标签歌曲累计è聆听565.6亿æ,“国风真爱粉”共1108.4万人,其ä¸70.1%æ˜90后和00后ã€

  传统文化有了新的打开方式

  所谓国风音乐是指由现代与古典曲风融合而成的新音乐类型,其在作词、编曲、旋律、配器等方面都带有浓郁的丛½ä¼ ç»Ÿæ–‡åŒ–气息ã€

  很å国é音乐喜æ用古诗词作歌词,或者巧妙地将古诗词化用在歌词中。即使新创作的歌词,也大都喜欽¿ç”¨å¯Œå¤æ„çš„典故、意象,歌词业„虚词多用“兮”“之”“乎”等,é格半文半白,意å蕴藉典雅。以电è剧《甄嬛传》的音乐为例,《采莲》的歌词大量使用乐府诗《江南》的诗句;《惊鸿舞》的歌词大都来自曹æ的辞赋名篇《洛神赋》;刘æ作词的《凤凰于飞》,灵感来自《诗经·大雅》,“凤凰于飞,翙翙其羽”,使用了中国ç话传说中的两种鸟“凤”与“凰”来指代现实业„人,委å而含蓄ã€

  国é音乐的旋律都十分好听,有的åæ³£å诉,带给人以行云流水、千回百轹‹æ„Ÿï¼Œæœ‰çš„婉转悠扬,韵味十足,声音犹å天籁。之所以å此动吼Œæ˜› ä¸ºå›½é£ŽéŸ³ä¹çš„旋律多以宀å•†ã€è、徵、羽五音阶为基ç而谱就,银临的《锦鲤抄》、河图的《倾尽天下》、李玉刚的《清明上河图》皆昿™æ–¹é¢çš„代表作。还有一些国风音乐的旋律吸收了京腔元素,如李玉刚演唱的《新贵å醉酒》,就借鉴了京剧的音乐特点,散发着浓浓的传统文化韵味ã€

  都è音乐昸€ç§å¬è§‰è‰ºæœ¼Œä½†å›½é£ŽéŸ³ä¹é™¤äº†èƒ½å¸¦ç»™äººå¬è§‰ä¸Šçš„享受,还é有画面感。借助汉è表意的特性,国é音乐的歌词中往往包含大量意象,å小桥、流水、冷月、红烛、青山、鹧鸼Œå¦‚果把一首国风歌曲中的所有意象铺陈开来,就是一幅生动的图画。听音乐时,人们会è各ç意象带入一种“古风意境”,仿佛躸´å…¶åã€

  由于大量使用诗词古韵以及古典意象,国风音乐的总基调一舘¯å†…敛的、含蓄的,追求的昄å¢ƒç¾Žã€æœ¦èƒ§ç¾Žã€‚这使得国é音乐在情感表达上不像西方音乐那般直白,听众需要不斒€åš¼æ­Œè¯çš„吹‰ï¼Œå作品进è抽丝剥茧舚„欣赏,才能获得与众不同的审美体验ã€

  不ç昭Œè¯å€Ÿç”¨è¯—词文赋,还昗‹å¾‹å¸æ”¶ä¼ ç»Ÿæˆæ›²å…ƒç´ ï¼Œå›½é音乐的底色都昸­åŽä¼˜ç§€ä¼ ç»Ÿæ–‡åŒ–。聆吒ŒåŸå”±å›½é音乐,其实是一种打开传统文化的新方式。随着粉丝越来越å,国风音乐的影响力越来越大,这ç兼具现代流è音乐形式与古典文化底蕴的音乐,æ在成为联结青少年与传统文化的桥æã€

  时尚化é格十分贴合青少年的口å‘

  虽然歌词借鉴了古诗文,但又不像文言文那样晦涩难懂;虽然旋律吸收了传统戏曲元素,但又不像戏曲音乐那样拖沓缓慢。æ昔±äºŽç»§æ‰¿ä¼ ç»Ÿçš„同时大胆吸收时代元素,国风音乐才呈现出清新的面孔,受到越来越多青少年的喜爱ã€

  传统戏曲音乐的节奏以慸ºç¾Žï¼Œæ¯”å昆曲唱腔讲究“一唱三叹”,一中—往往分成头、腹、尾三个部分,还常在字尾辅以大拖腔。而国风音乐的主体配器昔µå£°ä¹é˜Ÿï¼Œå®ƒæ˜¯åœ¨ç”µå­èŠ‚奏乐器的基ç上加入民族化旋律和民族乐器创作而成,突出电子鼓、电贝斯等重低音乐器,曲风清新,节å明快。比如,2017å¹´SING女团首开“电子国风”路线,先后推出《寄明月》《å梦令》等大热单曲,“电子国风”在流è、摇滚、R&B、舒缓等风格基ç上加入民族元素,使之成为一种既吜‰ä¸›½ä¼ ç»ŸéŸ³ä¹å…ƒç´ åˆå…·æœ‰çŽ°ä»£æ—¶å°šæµè¡Œç‰¹å¾çš„新音乐形式。又如,2020年李玉刚推出的单曲《花木兰》,使用了大量电子和R&B流è节å元素,用全新的音乐形式å造出一位有血有肉的花木兰形象,è云流水般的节奏与旋律丕£å‘着一种酷劲,十分贴合青少年的口味ã€

  丛½ä¼ ç»ŸéŸ³ä¹ä¸€èˆæ±‚程式化,就昁µç…§å›ºå®šçš„模式进è创作,比如戏曲当业„锣鼓伴å、过门旋律、唱腔旋律都有固定形式,让人一吰±çŸ¥é“昻€ä¹ˆæˆã€‚国风音乐虽然有传统音乐的影子,但都昇ªç”±åŒ–创作,追求的昉“破传统、摆脱束缚、进行融合。最初,国é音乐的主体是一种è称为“古风歌曲”的小众音乐,其特征昷·æ‚了琵琶、古筝等民族乐器的配乐。后来,国é音乐又吸收融合了流è音乐、民谣、世界音乐等音乐类型的部分特征,曲é更加多样,é材更加å泛,历史典故、ç话故事等都可作为题材,西方乐器木吉他、架子鼓、电贝斯,中国传统乐器大鼓、二胡、古筝等叻¥åœ¨é…å™¨æ—¶çµæ´»æ…ã€‚比如,戴荃的《悟空》把流è音乐的旋律糅进了戏腔,在编曲丅ä¸Šäº†é’¢ç´ã€äºŒèƒ¡ã€æž¶å­é¼“等中外乐噼Œå®žçŽ°äº†å¤å…¸ã€ä¼ ç»Ÿã€æµè¡Œæ–‡åŒ–元素的有机结合。国风音乐就昿™æ ·ä¸€è¾¹æŽ¢ç´¢å…¨æ–°çš„风格,一边播撒传统的种子ã€

  国é音乐的时尚化和包容性,还体现在不断跨界上。国风音乐与影è作品的结合,诞生了《凉凉》《不åã€‹ç­‰çº¢æžä¸€æ—¶çš„金曲;国风音乐与网络游戏结合,催生了《琉璃月》《浮生未歇》《仙剑问情》《月光》等国é佳作。å今,国é音乐歌手更是成为各动漱•ä¸Šçš„常åã€

  踏上国é音乐之路应出于真爱而非赶时髦、凑烗¹

  近二三十年,在流行音乐的冲击下,丛½ä¼ ç»Ÿæ°‘族民间音乐对青少年的吸引力整体呈下降之势。作为传统与现代的巧妙结合,国é音乐为传统文化找到了新的表达方式,也给华诵è¡Œä¹å›å¸¦æ¥äº†æ–°çš„创作方向ã€

  盉æ¥çœ‹ï¼Œå›½é£ŽéŸ³ä¹ä»åœ¨æŒç»‘展中,虽然吸粉无数,但整体仍处于圈地臐Œçš„状态,创作者和受众大都æ˜90后ã€00后,传播渠道主è昺’联网ã€

  生发于互联网平台的国风音乐,一方面具有互联网自由、开放、包容的特点;另一方面也å少沾染了网络世界的浮躁。国风音乐发展早期,一些代表作品使用å国音乐的曲子,再配上半文半白的歌词,然后由歌手翻唱,叛²å­å¹¶æœŽ·å¾—原作者的授权。比如,改编臗¥æœ­Œæ›²ã€Šä¸€ç•˜Ÿã€‹çš„《我的一丁“姑朋友》,虽然走红网络,却惹了一躮˜å¸ã€‚还有一些号称“原创”的作品,其创作过程其实昉ªåˆ€åŠ ç³¨ç³Šï¼Œä»Žå¤è¯—词一‰å–一些字句和意象拼凑起来作为歌词,编曲配器时往电声音乐上 å…¥å‡ ä»¶æ°‘族乐噼Œè¿™æ ·çš„作品乍吵·æ¥æŒºåƒé‚£ä¹ˆå›žäº‹ï¼Œä½†ä»”细琢磨就会发现,有点不伦不类,不知所云,吸å‡ºä½œè€…到底è表达什么ã€

  国é之“国”,代表着丛½æ–‡åŒ–、中国特色、中国é格、中国气派。国风之“é”,代表着风潮、时尚。目前的国é音乐晁å­˜åœ¨çš„一丗®é¢˜æ˜¯â€œé”有余而“国”不足。很多创作者过于注重形式而忽略了内å,作品缺乏文化厚度、思想深度、艺末˜åº¦ã€‚高擎弘扸­åŽä¼˜ç§€ä¼ ç»Ÿæ–‡åŒ–大旗的国风音乐,不能停留在歌词用几句古诗词、配器用几个丛½æ°‘族乐器这样的浅层æ上。简单加一点中国文化元素的国é音乐,也许能赢得吼—一时的青睐,但注定无法获得持久的生命力和影响力。粗制滥造、移花接木的国é音乐,更昜¨é€æ”¯å¼—的信任和攌ã€

  盉ï¼Œå朕Œå¯¹å›½é£ŽéŸ³ä¹å°šç¼ºä¹ç³»ç»Ÿç ”究,å一些基朗®é¢˜è¿˜æ²¡æœ‰å½¢æˆç»Ÿä¸€è®¤è¯†ï¼Œæ¯”如一些专业人å£å¾—,国é音乐并非一丟³ä¹ç±»åˆ¼Œè€Œæ›´åƒæ˜¯ä¸€ç§éŸ³ä¹çŽ°è±¡ã€‚不管是把国风音乐当成一种音乐现象还昸€ä¸Ÿ³ä¹ç±»åˆ¼Œæ¯ä¸ªå›½å的民众都需要找到属于他仇ªå·±çš„音乐符号,从这个意义上è,国风音乐的流è昸€ä¸¿…然趋势。只不过,我仸Œæœ›ä½œä¸ºä¸ªä½“的创作者踏上国风音乐之跘¯å‡ºäºŽçœŸçˆ±è€Œéžèµ¶æ—¶é«¦ã€å‡‘烗¹ï¼Œé‚£æ ·æ‰èƒ½æˆä¸ºè‰ºæœ¤©ç©ºä¸Šæ°¸ç»½å…‰èŠ’的恒星而非轞¬å³é€çš„流星。(作者:张斌,系山东师范大å音乐学院剕™æŽˆï¼‰

原标é¢:国é音乐:用时尚方式唱出丛½å‘³é“
责任编辑:张æ™
 
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